Фрэн Дрешер, президент SAG-AFTRA и создатель культовой песни Fran Fine, подошла к микрофону, вибрируя от ярости. Она была там с небольшой группой членов SAG-AFTRA, чтобы объявить об их первой забастовке с 1980 года. «Взгляды всего мира, и особенно взоры трудящихся, прикованы к нам», — сказал Дрешер. «Серьезность этого решения не осталась незамеченной ни мной, ни нашим переговорным комитетом, ни членами нашего совета директоров, которые единогласно проголосовали за забастовку».
Эта забастовка отличается. Это намного сложнее, чем просто хотеть получить большую долю популярных фильмов и сериалов, в создании которых участвовали актеры и сценаристы. Быстрый переход к потоковому вещанию — в сочетании с реальной угрозой, исходящей от ИИ — создал клин между тем, чего хотят голливудские писатели и актеры, и тем, что готовы дать крупнейшие медиакомпании страны. Как прямо говорит Дрешер: «Нельзя изменить бизнес-модель так же сильно, как она изменилась, и при этом не ожидать, что контракт тоже изменится».
Впервые за 63 года, SAG-AFTRA, профсоюз, представляющий актеров и актрис кино- и телеиндустрии, присоединился к Гильдии писателей Америки (WGA) в пикетах. (Раскрытие: КрайРедакция также состоит в союзе с Гильдией писателей Америки, Восток.)
WGA проголосовала за разрешение ответить 2 мая после того, как не смогла договориться о новом контракте с Альянсом продюсеров кино и телевидения (AMPTP), группой, которая представляет такие компании, как Amazon, Netflix, Warner Bros. и Парамаунт. В дополнение к предложениям по улучшению оплаты и условий труда, WGA и SAG-AFTRA ищут дополнительные меры защиты для писателей и актеров, создающих контент для потоковых сервисов.
WGA утверждает, что гарантированные минимальные остатки, согласованные в ее последний контракт с AMPTP все еще не так много, как то, что вы заработали бы на телешоу. Точно так же SAG-AFTRA призывает к увеличению минимальных ставок заработной платы для компенсации инфляции, а также недовольна остатками, которые актеры получают при создании контента для потоковых сервисов.
Сценаристы и актеры не имеют права на получение дополнительной компенсации, даже если шоу, в создании которого они помогают, является странные вещи-резка.
Остаток — это тип гонорара, который писатели и актеры зарабатывают, когда их работа повторно используется в сервисах, таких как потоковые платформы или телевидение. В отличие от трансляции шоу по телевидению, сценаристы и актеры, которые работают над шоу для потоковых сервисов, не получают оплату в зависимости от количества людей, которые смотрят их контент, и рекламы, которая в нем показывается. Вместо этого писателям платят два высеченных в камне остатка.: один для национального выпуска, а другой для международного выпуска. Это означает, что они не имеют права на получение дополнительного вознаграждения, даже если программа, которую они помогают сделать, является странные вещи-резка.
В основе этой проблемы лежат сами потоковые сервисы. Стримеры долгое время держали свои потоковые данные в секрете, к большому неудовольствию людей, которые ДЕЛАТЬ шоу, которые привлекают зрителей к своим услугам. Хотя данные об аудитории имеют решающее значение для того, чтобы направлять писателей за кулисы, в настоящее время у них нет возможности получить эту информацию. Тони Гилрой, шоураннер Disney Plus Андор, сказал недавно Конверт что он «не имеет представления» об аудитории шоу, потому что не может получить доступ к каким-либо потоковым данным Disney.
«Это разрушает экономику бизнеса, это означает, что людям платят больше и меньше, и им никогда не платят должным образом», — сказал Гилрой. «Это означает, что производство обременено расходами, поскольку то, что раньше было обычно остатками и лицензионными платежами, теперь должно быть загружено вперед». Это означает, что некоторым будет выплачено больше или меньше денег авансом, поскольку остаток не зависит от количества просмотров при потоковой передаче.
Потоковое вещание, или «новые медиа», также сыграло свою роль в Последняя крупная забастовка WGA в 2007 г.стриминговая индустрия была еще в зачаточном состоянии – и у писателей не осталось остатка совсем. После 100-дневного больничного (и одни из худших серий когда-либо снятых сериалов), WGA и AMPTP, наконец, достигли соглашения, предоставляющего авторам остаточные права, когда их контент публикуется на потоковых платформах и других онлайн-сервисах.
Однако лучшая оплата — не единственное, за что борются сценаристы, а теперь и актеры. Многие из вопросов, поднятых WGA и SAG-AFTRA, связаны с тем, как крупные стримеры устраивают шоу для своих услуг. В конце концов, потоковая передача не только изменила то, как мы смотрим контент, но и оказала огромное влияние на то, как он создается. Вещи нужно делать быстрее и дешевле. Поэтому студии хотят делать такие вещи, как приобретение прав на лицо актера на заднем плане. Таким образом, они могут объединить это с ИИ, чтобы навсегда получить дешевый источник фоновых игроков. Они также хотят изменить сценарий шоу.
До бума потокового вещания писатели собирались в комнатах, чтобы обсудить путь, по которому пошло шоу. Эти сеансы обычно охватывали 22 эпизода шоу, которое транслировалось за сезон, а это означало, что сценаристам часто гарантировали работу большую часть года. Но с тех пор все резко изменилось.
С потоковой передачей продолжительность одного сезона стала гораздо более непостоянной и намного короче, иногда от восьми до 13 серий. Эта тенденция привела к появлению «миникомнат», где небольшая группа писателей встречаться отдельно от производства шоу.
Эти сеансы обычно занимают более короткий период, что в конечном итоге приводит к меньшей оплате, более коротким выступлениям и меньшему опыту для начинающих писателей.
Отсутствие опыта особенно обижают писателей, которые становятся шоураннерамиили мастер на все руки, который занимается творческими аспектами шоу. Роль шоураннера также распространяется на оперативное принятие решений во время съемок. Хавьер Грилло-Марксуах , сценарист и телепродюсер, работавший над такими шоу, как Потерянныйсравнивает роль шоураннера с «генеральным директором стартапа с бюджетом в 100 миллионов долларов и 200 сотрудниками».
Из-за того, как создаются шоу для потоковых сервисов, сценаристы не получают необходимой подготовки, чтобы брать на себя такие огромные обязанности. В прошлом у большинства писателей была возможность увидеть, как идет производство, а это важная часть работы. Однако с мини-комнатами у сценаристов нет возможности досмотреть свои шоу до конца, что затрудняет выполнение всех задач, связанных с работой шоураннера.
«Мы не можем позволить студиям продолжать недоплачивать нам за продукты, которые приносят им столько денег».
«У сценаристов был очень сдержанный путь к тому, чтобы мы могли создавать и продюсировать наши собственные шоу», — добавляет Грилло-Марксуах. «Что сделала эра потоковой передачи, так это децентрализовала все это».
Это одна из причин, по которой WGA выдвинула условия, чтобы сохранить существование комнаты писателей. Это означает установление минимального количества сценаристов, которые могут работать над шоу до и во время производства, в том числе не менее шести сценаристов в комнатах, предшествующих зеленому свету, а также по одному сценаристу на эпизод до шести эпизодов, когда шоу находится в производстве, а затем дополнительный сценарист для двух серий после шести.
«Мы пытаемся включить в наш контракт наличие комнаты для сценаристов», — сказала Лиза Такеучи Каллен, телесценарист и вице-президент по кино, телевидению и потоковому вещанию в WGA East. Край. «Нет никаких договорных обязательств по аренде реального помещения и проведению телешоу с участием более чем одного человека».
WGA также требует как минимум 10 недель работы подряд, прежде чем шоу получит зеленый свет, и требует не менее трех недель работы над эпизодом после того, как студия начала производство. Кроме того, гильдия стремится установить остаточную аудиторию для шоу на потоковых сервисах, а также хочет регулировать использование ИИ, чтобы инструменты не могли писать или переписывать материал. AMPTP отвергла все эти предложения и отказалась возражать ни одному из них.
Вместо этого голливудские студии сосредотачиваются на своей прибыли. Студия руководитель сказал Крайний срок что конечная цель AMPTP состоит в том, чтобы «позволить вещам тянуться до тех пор, пока члены профсоюза не начнут терять свои квартиры и дома». Боб Айгер, генеральный директор Disney, сказал недавно CNBC что забастовки его «очень беспокоят». Далее он отметил, что это не помогает отрасли оправиться от пандемии, и сказал, что некоторые ожидания сценаристов и актеров «просто нереалистичны».
Для справки, Айгер может зарабатывать до 27 миллионов долларов в год. Разнообразие оценить средняя зарплата голливудского писателя составляет около 260 000 долларов, хотя WGA сообщает, что недельная заработная плата упала примерно на 23% с поправкой на инфляцию с 2014 года (WGA не публикует медианные цифры). Между тем, средняя зарплата актеров в 2021 году колебалась около 46 000 долларов. согласно Американские новости.
«Нам нужны сдержки и противовесы», — добавляет Такеучи Каллен. «Мы не можем позволить студиям продолжать недоплачивать нам за продукты, на которых они зарабатывают так много денег».
Прямо сейчас Голливуд находится в тупике. Сценаристы не появлялись на работе уже два месяца, и актеры оставили свои декорации. Даже Comic-Con в Сан-Диего, на котором должны были быть большие панели со звездами, начинает выглядеть довольно пустым. Сценаристы и актеры — две главные движущие силы Голливуда — борются за будущее своей карьеры и индустрии. Голливуд в целом может не выйти из этой битвы невредимым, но он может выйти лучше, чем раньше.
