15-летний социальный мир в Голливуде был нарушен во вторник, когда сценаристы кино и телевидения объявили забастовку, закрыв многочисленные производства и нанеся удар по индустрии, которая в последние годы была потрясена пандемией и радикальными технологическими изменениями.
Союзы, представляющие писателей, заявили в заявление, за несколько часов до истечения их трехлетнего контракта в полночь по тихоокеанскому времени, по которому они «единогласно проголосовали за забастовку». Писатели начнут ходить по линиям пикетов во вторник днем.
Альянс продюсеров кино и телевидения, который ведет переговоры от имени голливудских компаний, заявил в своем заявлении, что его предложение включает «щедрое повышение заработной платы сценаристам». В организации добавили, что по-прежнему готовы к продолжению переговоров.
Основными камнями преткновения, по мнению студий, являются предложения профсоюзов, которые требуют от компаний укомплектовывать телешоу определенным количеством сценаристов в течение определенного периода времени, «независимо от того, нужно это или нет».
Профсоюзы, представляющие писателей, Восточное и Западное отделения Гильдии писателей Америки, заявили, что «корпоративное поведение создало гиг-экономику внутри профсоюзной рабочей силы, и их непоколебимая позиция на этих переговорах предала их приверженность дальнейшей девальвации писательского мастерства».
Сопредседатель переговорного комитета WGA Крис Кейзер сказал в интервью, что «философски и практически мы очень далеки друг от друга».
В споре 11 500 сценаристов столкнулись с крупными студиями, включая развлекательные компании старой гвардии, такие как Universal и Paramount, а также новички в технологической индустрии, такие как Netflix, Amazon и Apple.
WGA охарактеризовала спор в резкой форме, заявив, что рост потоковых сервисов и бурный рост телевизионного производства ухудшили условия их работы. Он описал это как «экзистенциальный» момент и что «на кону в этих переговорах стоит выживание писателя как профессии».
Развлекательные компании, которые ранее заявляли, что приближаются к переговорам с «долгосрочным здоровьем и стабильностью отрасли в качестве нашего приоритета», сталкиваются с быстро меняющимся бизнесом, поскольку количество телезрителей в сетях и кабельных сетях падает.
Для зрителей самый непосредственный эффект окажут ток-шоу и скетчи. Ночные шоу, такие как «Субботним вечером в прямом эфире», «Вечернее шоу с Джимми Фэллоном в главной роли» и «Позднее шоу со Стивеном Колбертом», скорее всего, будут немедленно закрыты. Реалити-шоу и некоторые международные шоу, не освещаемые гильдией, будут транслироваться в высокой ротации.
Потребуется долгая забастовка, прежде чем появление новых телешоу и фильмов замедлится, поскольку процесс их производства может занять месяцы или даже больше года.
Длительная остановка производства также может нанести ущерб местной экономике, особенно работникам, которые помогают поддерживать производство, таким как водители, химчистки, поставщики общественного питания, плотники и работники лесопилки. Во время последней 100-дневной забастовки писателей в 2007 году экономика Лос-Анджелеса потеряла около 2,1 миллиарда долларов.
Сет Мейерс, ведущий ночного шоу в 12:30 на канале NBC, упомянул о разрушительных последствиях последней забастовки в конце прошлой недели.
«Это касается не только писателей, — сказал г-н Мейерс. только в веб-видео. «Это влияет на весь невероятный не пишущий персонал на этих шоу. И это было бы действительно жалким испытанием для людей, особенно сейчас, когда мы идем по пятам этой ужасной пандемии. »
Г-н Мейерс сказал, что он гордится тем, что является членом WGA, и уверен, что то, о чем просили авторы, было «небезосновательным».
«Если вы не увидите меня здесь на следующей неделе, пожалуйста, знайте, что к этому нельзя относиться легкомысленно, и я тоже буду скучать по вам», — сказал он.
Писатели подняли много недовольства. В очень актуальном повороте сценаристы стремятся поставить некоторые важные меры предосторожности в отношении использования искусственного интеллекта. Но самый насущный вопрос для них – компенсация.
За последнее десятилетие, период, который часто называют пиковым телевидением, количество сценариев телешоу, транслируемых в Соединенных Штатах, резко возросло. Сценаристы, однако, заявили, что их зарплата застопорилась.
В эпоху сетевого телевидения сценарист мог работать над шоу с более чем 20 сериями за сезон, зарабатывая на жизнь целый год. Однако в эпоху потокового вещания заказы на эпизоды упали до 8 или 12, а средняя недельная зарплата сценариста-продюсера немного снизилась, сообщает WGA.
Сценаристы также хотят исправить формулу остаточных выплат, которая была изменена потоковой передачей. Много лет назад сценаристы могли получать остаточные платежи каждый раз, когда шоу лицензировалось — в синдикации или за счет продажи DVD. Но глобальные потоковые сервисы, такие как Netflix и Amazon, отрезали эти ветви распространения и вместо этого платят фиксированную сумму.
Профсоюзы особенно нападали на так называемые мини-комнаты, число которых за последнее десятилетие увеличилось. Единого определения мини-части не существует. Но в одном примере студии созывают небольшую группу сценаристов до того, как шоу получает официальный зеленый свет для написания сценария. Но, по словам представителей WGA, писателям часто платят меньше за работу в мини-комнатах.
Сценаристы также сказали, что внезапный рост мини-комнат также разрушил многолетнее искусство обучения созданию телешоу. Майк Шур, создатель «Хорошего места» и соавтор «Парков и зон отдыха», сказал в интервью, что когда он был молодым сценаристом «Офиса», он научился писать сценарий, переписывать, изменять это. , работает с актерами и знакомится со специализированными профессиями, такими как сценография и микширование звука.
«Это не то, что можно прочитать в книге», — сказал он. «Это вещи, которые вы должны испытать».
Но из-за мини-комнат писателей отправляют домой всего через 10 недель, и они часто вообще не участвуют в производственном процессе, сказал он.
«Эти компании не понимают, что их ждет», — сказал он. «И то, что происходит, — это целое поколение создателей шоу, которые могут быть суперталантливыми, у которых может быть что сказать о мире, но которые функционально не знают, как выполнять работу, о которой их попросят». … ДЕЛАТЬ”.
Руководители студии, однако, в частном порядке заявили, что у них есть свои проблемы и что сейчас не лучшее время для раздачи больших прибавок.
В течение нескольких лет Уолл-Стрит вознаграждала медиакомпании за значительные инвестиции в свои потоковые сервисы для расширения своей абонентской базы. Но в прошлом году инвесторы утратили эту философию, что побудило руководителей студий найти способ превратить свои убыточные потоковые сервисы в двигатели прибыли.
Последствия были жестокими. Disney увольняет 7000 сотрудников. Warner Bros. В прошлом году Discovery уволила тысячи акций и отложила их на полку, пытаясь погасить долг в размере около 50 миллиардов долларов. Другие медиакомпании приняли аналогичные меры по сокращению расходов.
При этом лидеры также заявили, что могут выдержать забастовку. В прошлом месяце Дэвид Заслав, исполнительный директор Warner Bros. Discovery сказал: «Мы подготовились, у нас было много контента, который был создан». Две недели назад Тед Сарандос, со-исполнительный директор Netflix, предположил, что потоковая служба будет лучше защищена, чем ее конкуренты, из-за большого количества незаписанных и иностранных сериалов в производстве. «Вероятно, мы могли бы обслуживать наших членов лучше, чем большинство», — сказал он.
Тем не менее, он признал, что последствия забастовки будут значительными.
«В последний раз, когда была забастовка, она была разрушительной для создателей», — сказал Сарандос. «В индустрии было очень тяжело. Это было болезненно для местной экономики, которая поддерживает производство, и это было очень, очень, очень плохо для фанатов.
Писатели выходили шесть раз за десятилетия. Исторически сложилось так, что у них хватило смелости на длительную забастовку. Помимо 100-дневной забастовки в 2007 году, писатели также 153 дня выходили на пикеты в 1988 году. Писатели также продемонстрировали признаки удивительного единства. В середине апреля 98% из более чем 9000 писателей, представленных профсоюзами, санкционировали забастовку.
Сценаристы проведут акции протеста в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, где базируется большинство развлекательных компаний.
Изображения пикетов уже появились в социальных сетях с такими лозунгами, как «Сценарии не растут на деревьях!» и «Будущее письма висит на волоске!»
