Мишель Мартин из NPR беседует с модельером Авророй Джеймс о ее мемуарах Дикий цветок. Она подробно описывает свое извилистое путешествие по безжалостному миру высокой моды.
МИШЕЛЬ МАРТЕН, ВЕДУЩИЙ:
Если вы модница, вы, вероятно, знаете Аврору Джеймс по ее роскошной обуви и аксессуарам, продаваемым через ее линию Brother Vellies. И если вы общественный деятель, вы могли бы знать ее по «Клятве пятнадцати процентов», ее усилиям заставить крупных розничных торговцев выделить 15% своих торговых площадей для предприятий, принадлежащих чернокожим. Но чего вы, вероятно, не знаете, так это невероятный, иногда жестокий путь, который ей и многим другим творческим людям пришлось пройти, чтобы занять свое место в мире высокой моды. Это история, которую она рассказывает с непоколебимой честностью в своих новых мемуарах «Дикий цветок». И она сейчас здесь с нами, чтобы рассказать нам больше. Аврора Джеймс, добро пожаловать. Спасибо, что присоединились к нам.
АВРОРА ДЖЕЙМС: Большое спасибо за приглашение, Мишель. Я так рад быть здесь.
МАРТИН: Ну, да, мы говорили об этом раньше, в основном о пятнадцатипроцентном обязательстве. И когда я говорил с вами, вы знаете, я знал вас как этого спокойного, очень четкого, очень дисциплинированного бизнесмена. Приходите и узнайте, что вы пришли из этого действительно необычного происхождения, позвольте мне так сказать. Но на самом деле нужно было все пробираться и пробиваться через все.
ДЖЕЙМС: Знаешь, я думаю, что мы, люди, тратим так много времени на то, чтобы привести себя в порядок, не так ли? – быть презентабельным для окружающих. И я думаю, что для меня всегда было так много всего, чего я хотел достичь в своей жизни. И то, что я бросил школу, не поступил в колледж, в котором я — на самом деле, по сути, вообще не закончил колледж, типа, в какой-то момент оказался за решеткой — типа, все эти вещи на самом деле не способствуют тому, чтобы быть в комнаты, в которых я хотел быть в этой стране. И я действительно не хотел, чтобы мои прошлые оплошности мешали мне достичь того, чего я знал, что смогу достичь в будущем.
МАРТИН: Для тех, кто не знаком с вашим бизнесом, брат Веллис, не могли бы вы просто описать — я описываю его как своего рода роскошные аксессуары, но на самом деле это не… это не описывает его на самом деле.
ДЖЕЙМС: Конечно. Это так увлекательно – не так ли? – потому что обувь не остается на полке со своей историей. Так что они просто выглядят как роскошная мода. Но большинство людей не знают, что я работаю с ремесленниками по всему миру, которые исторически были исключены из мира моды, то есть с людьми в Кении, Эфиопии и Гаити, и — действительно работаю с ними, чтобы делать вещи, которые они делали на протяжении многих поколений, в основном находится в тени и не занимается бизнесом в сфере роскоши. И мы создаем красивые продукты.
МАРТИН: Вы знаете, один из моментов, который вы снова и снова повторяете в книге, заключается в том, что таланты распределены по всему миру, а доступ к ресурсам для их использования — нет.
ДЖЕЙМС: Да.
МАРТИН: И это похоже на урок, который вы усвоили в самом начале, но это также и урок, о котором вы, кажется, хотите говорить очень откровенно, чего не делают другие люди вашего уровня моды. И я просто хотел спросить вас, как вы пришли к этому убеждению.
ДЖЕЙМС: Ну, я так много времени провел в музеях, не так ли? Моя мама всегда водила меня в музеи, и мы даже ездили, знаете ли, в туземные резервации и смотрели, как женщины вышивают бисером, верно? И она рассказывала им о бисероплетении, о том, что оно для них значило и на каком уровне самовыражения. И она рассказала мне эту нигерийскую пословицу, которая гласит, что пока у льва нет историка, охотник всегда будет героем. И она сказала: «Я хочу, чтобы вы подумали о самых маргинализированных людях в мире и о том, что их архивы не существуют в книгах, которые вы собираетесь читать, или даже во многих музейных коллекциях, которые вы собираетесь читать». видеть так, как они намеревались видеть. И поэтому вам придется искать это.
И я думаю, потому что я поглощал много средств массовой информации о моде, которые мы все видели – эти парижские дизайнерские идеи и все такое – когда я начал путешествовать по Африке и видеть людей, которые делали Vellies, ботинки для пустыни, с которыми я работаю, или которые вырезают жемчуг из коровьих костей – как по мне, этот уровень мастерства так же фантастичен, как то, что они делают в Париже или то, что они делают в Италии. И единственная разница заключалась в том, что в странах, которые мы не приравнивали к роскоши, это были цветные руки.
МАРТИН: Ну, есть несколько историй, которые запомнились мне. Это просто предположения, которые люди делают о ремесленниках в Африке, например, если они сидят на грязном полу, или он должен быть заражен жуками, или работа должна быть – однажды вы подавали заявку на стипендию, и один из судей заявление, потому что она сказала, что тот факт, что вы – мастера – некоторые мастера могут выполнять работу дома, означает, что они могут оскорблять своих детей, как если бы они могли заставить детей выполнять работу. И ты такой, подожди, что? Знаешь, это значит, что им не нужно нанимать нянь. Это значит…
ДЖЕЙМС: Да.
МАРТИН: Так что эта часть выделялась. А потом, когда ваш бизнес рос, кто-то создал для вас очень дорогой бизнес-кредит, который в конечном итоге стоил вам больше, чем вы получили от него.
ДЖЕЙМС: Моя бабушка говорила, что благими намерениями вымощена дорога в ад. И я всегда говорил, вау, это так темно, верно? Но если подумать, как потребители — я также говорю в книге о том, как пожертвованная американцами одежда на самом деле убила почти 70% производства по всей Африке. Когда я был моложе, мне сказали отдать всю свою одежду, знаете, в кавычках, «беднякам Африки». Я помню, как делал это во время весенней уборки, и я понятия не имел, что вся эта американская одежда окажется там на свалках, и это убьет их местное производство, верно? Это было сделано из лучших побуждений, но конечный результат не был хорошим. И поэтому для меня гораздо интереснее дать сообществу возможность делать обувь, а затем они могут решить, как они хотят использовать свои собственные ресурсы, которые у них есть. Что касается кредита, который я взял, то это был кредит в размере 70 000 долларов, который стоил мне более миллиона долларов.
МАРТИН: Боже.
ДЖЕЙМС: Действительно так удручающе. Чем больше я работала постфактум, тем больше я начинала понимать, насколько это было обычным явлением и что женщины-предприниматели и цветные предприниматели больше всего страдают от хищнического кредитования. И я думаю, что на протяжении многих лет многие люди действительно аплодировали этой идее, что я основал эту компанию с 3500 долларов и начал ее, и, вы знаете, теперь я вице-президент CFDA и все такое. Но когда вы заглянете под капот того, что на самом деле означает развитие малого бизнеса в этой стране, все окажется намного сложнее, не так ли? Люди говорят вам, что вы должны собрать средства у своих друзей и семьи, но что, если у вас нет друзей или семьи, которые могут дать вам 10 000, 30 000 или 50 000 долларов? Откуда вы собираетесь это взять? И кто те люди, которые готовы эксплуатировать эту ситуацию? И как мы можем создать больше структур в этой стране, которые действительно будут реально поддерживать малый бизнес?
МАРТИН: Аврора Джеймс — автор книги «Полевой цветок». Аврора Джеймс, большое спасибо, что поговорили с нами. Надеюсь, мы еще поговорим.
ДЖЕЙМС: Я хотел бы еще раз поговорить. Большое спасибо, Майкл.
(ИЗВЛЕЧЕНИЕ ЗВУКА МУЗЫКИ)
Copyright © 2023 НРП. Все права защищены. Посетите страницы «Условия использования» и «Разрешения» на нашем веб-сайте по адресу www.npr.org для получения дополнительной информации.
Стенограммы NPR создаются в пиковое время подрядчиком NPR. Этот текст может быть не в своей окончательной форме и может быть обновлен или пересмотрен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Официальной записью программ NPR является аудиозапись.
