Эта статья открывает цикл об электронном хардкоре начала 90-х – тема важная и интересная, но мало раскрытая. Самая большая путаница заключается в том, что в разное время и в разных местах этим словом обозначалась совершенно непохожая музыка. В начале 1990-х северный Bleep & Bass и музыка лейбла Shut Up And Dance считались в Великобритании хардкорными; хардкор можно охарактеризовать как поп-рейв-песни таких групп, как N-Joi и Shades Of Rhythm, а также скоростное бельгийское и немецкое брутальное техно. А чуть позже джунгли тоже были хардкорными.
В рамках этого материала мы рассмотрим концепцию Bleep & Bass, которая прочно ассоциируется с лейблом Warp и еще меньше относится к тому, что мы привыкли называть сегодня термином «кусающий хардкор». Предоставлено постоянным участником MIXED•NEWS и ведущим Ра Джаном YouTube канал об истории рейв-культуры.
Рэйв в Британии зародился как явление, почти полностью основанное на экспортной продукции. В 88-89 годах английская танцевальная музыка во многом лишь догоняла американский хаус и техно. Ситуация начала меняться с появлением лондонского лейбла и группы Shut Up And Dance, а также жанра Bleep And Bass из северной Британии.
Bleep And Bass фактически был первым английским жанром танцевальной электроники, и его влияние впоследствии будет ощущаться в жанрах, близких к гэриджу, то есть в тех, где бас жирнее и толще.
Британцы, конечно, записали и хаус, и техно, но именно Bleep And Bass был свежим и по-своему «британским». Марк Арчер из Altern-8 сказал о нем: «У нас не было бы хардкора без Bleep. Если убрать Bleep из уравнения, британская танцевальная музыка будет совершенно другой».
Этот микрожанр важен и интересен тем, что впервые стал ориентироваться на очень низкие частоты. Для него также характерен исключительный минимализм, простые мелодии в стиле “Kraftwerk-калькулятора”, биты TR-909 и иногда атональность. Еще одной характеристикой с точки зрения качества звука является то, что треки создавались на аналоговых машинах, реже прибегая к низкокачественным нарезным семплам. Проще говоря, Bleep выглядит дерзко и качественно даже в наше время. Например, послушайте следующий трек.
Композиции, о которых пойдет речь позже, были зарыты в клубах, на нелегальных рейвах и пиратских радиостанциях. Успех Bleep And Bass продлился всего несколько лет, к началу 90-х его вытеснили гораздо более быстрые и маниакальные формы хардкора.
Саунд зародился на севере Англии, где уже использовали электро, хип-хоп и, конечно же, чикагский хаус. Хаус вообще оказал огромное влияние на местную молодежь, и A Guy Called Gerald с хаус-хитом в конце концов зарылся в домашние студии в попытке создать что-то свое. Вуду Рэй (1988).
Но если что-то и вызвало интерес к настоящему каркающему басу, так это трек The Boys of Bradford 1989 года: Unique 3. Тема. Холодный и кавернозный – трек имеет единый хук, примитивную перкуссию и мелодичный рисунок, словно сыгранный на старинном кнопочном телефоне или модеме.
Участник проекта Дэвид Бахар сказал, что хотел найти самый грязный басовый звук. Как-то во время одного из сеансов он услышал низкочастотную обратную связь из динамика и просто записал ее на пленку. Следующий релиз от Unique 3 имеет гораздо более богатую палитру за счет бразильских ритмов – эдакий микс электро, латины и даба. Влияние последнего очень важно для появления Bleep & Bass, многие британцы выросли в мультикультурной среде, и для многих было обычным делом идти и слушать звуковые системы черного регги с мощными и низкими басами. И они хотели воссоздать это в своей музыке.
После появления Bleep&Bass вся страна знала, что такое саб-бас! И огромную роль в этой музыкальной революции сыграл шеффилдский лейбл Warp. Он выиграл после того, как организаторам не удалось переманить к нему Unique 3 — тогда они решили выпустить следовать без имени Проект Форжмастер. Один из самых важных релизов той эпохи был записан в спальне за один вечер. И группа была названа в честь местного сталелитейного завода. Эта практика, которая будет носить название промышленных заводов, исходит от Kraftwerk.
В конце 1980-х у Шеффилда было две отличительные черты. Во-первых, она славится своими фабриками и своим пролетариатом. В промышленном городе было много складов в промышленных зонах — идеальная расстановка для нелегальных рейвов. Новое звучание, разумеется, сразу же было опробовано на танцплощадках. Во-вторых, с начала 80-х в Шеффилде была устоявшаяся электронная сцена с авангардными группами, такими как Cabaret Voltaire, Clock DVA, Chakk, British Electric Foundation и Human League. Все они экспериментировали с синтезаторами, драм-машинами и лупами.
Было бы справедливо сказать, что те, кто создавал техно в быстро приходящем в упадок промышленном Детройте, были вдохновлены электронной сценой Шеффилда! Даже вокал классического электротехно-проекта Хуана Аткинса Cybotron подозрительно напоминает раннюю Human League.
Подобно тому, как в musique concrete использовались записанные на магнитофон шумы, а в пост-панк-группах использовались немузыкальные элементы, Bleep & Bass использовали тестовые тона оборудования для усиления баса. Этот тон можно услышать в треке большая голова от Sweet Exorcist, проекта участника Cabaret Voltaire и DJ Sheffil Parrot.
Большая часть этого рокочущего низкочастотного спектра приходится на более низкие частоты, которые вы не слышите, а скорее чувствуете. Этот пульс матки сводил с ума танцпол и быстро стал основным продуктом для многих продюсеров.
Модель лейбла Warp впоследствии стала эталоном жизни хардкор-сцены — это был и лейбл, и специализированный магазин. Ди-джеи работали в магазине, ставили пластинки в клубах и на рейвах, делали записи для лейбла — еще один процесс, похожий на ямайскую даб-культуру.
Ирония Bleep And Bass в том, что он впитал в себя атмосферу ямайского даба и черной американской музыки: хип-хоп, техно, хаус и электро. Сохранив гипнотичность и кислотную пульсацию, во многих треках все же можно услышать синкопированный бит — такой подход уже ближе к джанглу, чем к хаусу. В следующей песне Ital Rockers сразу же заявляют о своих ямайских корнях: «Riddim fulla culcha, yah!»
Другая группа из Лидса, LFO, тогда еще подростки, создали басовый звук, записав его так, что свет стал красным. Затем я снова засэмплировал этот звук и повторил этот процесс несколько раз. При обрезании винила обрезаются некоторые низкие частоты, поэтому LFO уговорил инженера снять фильтры и полностью обрезать дорожки на пластинке.
Все называют этот скандинавский стиль Bleep And Bass или просто Bleep — последнее, видимо, означает простую мелодию, которую можно сыграть всего одним пальцем. Но сначала это было, конечно, в басу. Если в клубе все начало трястись, значит, трасса хороша
Nightmares On Wax выпустили классический трек Последствия – утробный суббас с мягкой бочкой и синкопированным грувом. Как и многие игры 90-х и 92-х годов, эта передает ощущение эйфории или мрачного забвения.
В 1990 году композиции лейбла Warp достигли национальных хит-парадов – это Последствия и мультипликационная дискотека деликатная дискотекаэто та музыка, под которую Тик и Тик танцуют джигу.
В то время у Warp было много популярных рэйв-хитов, и в целом на лейбл приходилось до 2% продаж в Великобритании. Но, несмотря на успехи, компания оказалась на грани банкротства — подвел дистрибьютор. Лейбл спас проект LFO, записав суперуспешный альбом Частоты — не только эталонная версия стиля, но и одно из самых крутых произведений электронной танцевальной музыки, актуальное и сегодня.
Как выразился музыкальный журналист Саймон Рейнольдс, рок-н-ролл и «вспышка» похожи в том, что оба жанра выдвигают на первый план ритм и грув, отодвигая мелодию на задний план. Хотя это относится не ко всем композициям в жанре — послушайте мечтательный, джазовый трек 1991 года с довольно разнообразной аранжировкой.
Но не только Warp преуспел в этом стиле, и вне лейбла было выпущено множество классических релизов. Например, способность 2. Давление, и особенно его даб-версия с парящим подводным ревербератором. Пространство этого произведения наполнено бесконечностью, и это явление довольно редкое для жанра.
Следующий трек из проекта Rhythmatic вышел на лейбле Network, известном тем, что принесло техно из Детройта в Англию. Оригинальная версия утопает в басах, а ремикс полностью утопает в басах.
Что ж, самой крупной группой, начавшей с этого стиля, которая не имела ничего общего с Warp, а также выжила после упадка Bleep & Bass, была Orbital.
Первая версия Карильон Orbital был создан без бюджета, но быстро поднялся на седьмую строчку в британских чартах. Когда Orbital появились на Top Of The Pops в 1990 году, они подтвердили опасения всех, кто считал, что электронные музыканты не умеют играть: ребята нажимали на игру и танцевали, даже не делая вид, что играют музыку.
Основная мелодия трека Orbital — фортепианные аккорды — предвосхитила то, что вскоре станет визитной карточкой хардкора: простая, пробивная мелодия, а за ней — нервное стаккато струнных.
В первой половине 1990-х Bleep & Bass почти потерял свою полезность, уступив место быстрым, жестким трекам с брейкбитами, вставками итало-хауса и ускоренными вокальными сэмплами. Уже было много других сред. И британская сцена стала представлять хардкор.
