21 июня в мировой прокат вышла олдскульная драма «Байкеры» от режиссера Джеффа Николса, автора фильмов «Приют» с Джессикой Честейн и «Грязь» с Мэттью МакКонахи.
В основу фильма легла фотокнига Дэнни Лайона, который в 1960-е годы активно фотографировал членов мотоциклетной банды Outlaws MC. Но основной сюжет фильма тем не менее остается вымыслом. Наибольшее внимание получили актеры: Том Харди, Джоди Комер и Остин Батлер, сыгравшие главные роли в фильме «Байкеры», а их поддержали Норман Ридус и Майкл Шеннон.
Вместе герои разыгрывают неоднозначную драму, напоминающую кинематограф 60-х. Кажется, история посвящена бунтовщикам, выступившим против системы, но проблема все же видится с необычной стороны.
Тема и подача напоминают фильмы 1960-х годов.
Фильм снят в форме интервью и воспоминаний. Фотограф Дэнни Лайон (Майк Файст) беседует с Кэти (Джоди Комер). Однажды друг пригласил ее в бар, где встретились байкеры из банды «Вандалы». Там девушка познакомилась с харизматичным Бенни (Остин Батлер) и быстро влюбилась в него.
Тем временем лидер группы Джонни (Том Харди) решает организовать мотоклуб. Постепенно банда разрастается, но из-за этого возникают новые проблемы: среди участников появляется все больше преступников. Кэти чувствует себя неуверенно и хочет, чтобы Бенни покинул их ряды.
«Байкеры» с первых сцен словно иронизируют над современными тенденциями кино.
Сегодня многие говорят, что даже в романтических комедиях отношения между персонажами зачастую были токсичными, а в любовных историях с «плохими парнями» тем более. Здесь первая встреча будущих влюбленных проходит максимально нездорово: к молодой девушке приближаются байкеры, и она садится на мотоцикл Бенни, выбирая из двух зол: оставаться с остальной бандой гораздо опаснее.
И нет, это не преподносится как что-то плохое, наоборот, это приводит к любовной истории. Точно так же на протяжении всего фильма Джефф Николс будет больше склоняться к противоречивым фильмам о хиппи, показывая нарушителей закона, а иногда и неуравновешенных людей, как положительных персонажей.
Но именно поэтому за байкерами так интересно наблюдать: наверное, не стоит поднимать тему мотоклубов 1960-х годов, чтобы критиковать преступников, мораль была бы слишком очевидна.
Образ, таким образом, превращается в хорошую копию старого фильма той же эпохи: мы сначала думаем о культовом «Беспечном ездоке» или даже «Дикаре» с Марлоном Брандо и их духовными наследниками.
Немного странно, что история рассказана с точки зрения Кэти – формально история рассказана с ее точки зрения. Ведь возникает вопрос: разумно ли поступает девушка, когда заводит роман с отчаявшимся байкером, а потом тратит годы, пытаясь изменить его и уберечь от беды?
Со временем это практически перерастает в тройственные отношения (не в сексуальном смысле): возлюбленная неоднократно пытается разделить Бенни с Джонни, призывая последнего отпустить его. Хотя понятно, что такие дискуссии ни к чему не приведут.
И тем не менее, это история тех самых парней, которые не плачут, даже когда их бьют лопатами, и подавляют любую попытку изменить свою жизнь в сторону мира. Единственное, что может заставить их плакать – это даже не смерть друга, а потеря возможности продолжать кататься на мотоцикле.
Возможно, немного такой смелости и прямоты было бы полезно современному кинематографу.
Сюжет и мораль неожиданны.
Не отрицая всех высказанных выше моментов, «Байкеры» кажутся слегка ироничными по отношению к главным героям и их истории. Иначе и быть не может: на подобную тематику уже снято слишком много фильмов.
Волна критики подобных историй давно утихла. Дальше идут реинтерпретации всевозможных байкеров и рок-н-ролла – от пародийного мюзикла «Плакса» с Джонни Деппом до постмодернистских «Гонщиков» Родригеса. «Сыны Анархии» и его спин-офф «Майя» пытались говорить о современных мотоклубах с невозмутимым выражением лица.
Таким образом, «Байкеры» затрагивают тему, которой в предыдущих фильмах обычно избегали. В «Беспечном ездоке» персонажи боролись с консервативным истеблишментом; в «Диком» и «Сынах анархии» они сражались с конкурирующими бандами. И здесь «Вандалы» на протяжении всего фильма буквально борются сами с собой.
За исключением той самой сцены с лопатой и нескольких упоминаний, персонажи в своем развитии почти не встречают сопротивления: Бенни даже не нужно сражаться со злобным бывшим своей девушки — он паникует и уходит в одиночку. Полиция останавливает мотоциклиста только в том случае, если у него кончился бензин.
Но в рядах вандалов все становится только хуже. И это прекрасно показывает, как расширение сообщества может разрушить его изнутри. Появляется все больше новых участников, у которых есть свои цели и свое видение правил. Здесь легко не заметить социальный подтекст, но он есть.
В конце концов, сейчас 1960-е годы, и некоторые из вновь прибывших — это люди, вернувшиеся с войны. И если попытку насилия над Кэти нельзя оправдать, но можно объяснить, то поворотный момент с Джонни завершает дискуссию о свободе. Все заканчивается, когда насилия становится слишком много.
Концовка кажется еще более печальной. Казалось бы, в этом нет ничего трагичного: они показывают не что-то ужасное и жестокое, а просто печальный взгляд одного из героев. Но это говорит о многом.
Можно просто наблюдать за актерами и слушать музыку.
Но даже все вышеперечисленные подтексты и смыслы в этом фильме вторичны. «Байкеров» можно и нужно смотреть просто ради эстетического удовольствия. Первое появление Остина Батлера (давайте уже признаем, что он один из самых харизматичных актеров последних лет) – это самостоятельный вид искусства.
Так мы больше не снимаем: слишком красивый, слишком суровый герой выходит из темноты и стоит перед бильярдным столом. Даже тогда можно было бы простить возможные недостатки, которых, в конечном счете, не существует.
Совсем недавно Батлер сыграл Элвиса и, кажется, наконец-то уловил образ красавца 60-х: циничного и гротескного, но изящного в каждой сцене. Единственное, что лучше, так это моменты с Джоди Комер — если бы этот фильм вышел 40 лет назад, из них получилась бы образцовая пара, стиль которой копировали бы фанаты.
Том Харди наконец-то напоминает нам, что в «Веноме» он может не только развлечься, но и разыграть невероятную драму: его Джонни — одновременно трудолюбивый семьянин и главный сумасшедший бунтарь, добро и зло вместе взятые.
И только уже привыкаешь, как в кадр попадает заросший и захудалый Майкл Шеннон и еще более заросший и захудалый Норман Ридус (последний, как и Харди, в реальной жизни любитель мотоциклов).
Каждый хоть сколько-нибудь важный персонаж в этом фильме по-своему интересен, у каждого есть хотя бы маленькая история.
Режиссер объединяет их через воспоминания Кэти и наводящие вопросы не менее обаятельного Дэнни — кажется, что на экране появляется Майк Файст, ранее снявшийся в «Претендентах».
И все это сопровождается не только отличной картинкой, но и отличным звуком. Если вы посмотрите фильм в кинотеатре, то сможете буквально погрузиться во все эти гонки, превращающие землю в кашу, и сражаться в этой грязи. Мотоциклы ревут так, будто зрителя действительно окружают байкеры, а на заднем плане играют Мадди Уотерс или The Stooges.
«Байкеры» — это атмосферное возвращение к старому кино 1960-х, но с новым уровнем съемок, модными актерами и потрясающим звуковым сопровождением. Это по-настоящему смелый и несколько грубоватый, но очень красивый фильм, который позволит на два часа погрузиться в настроение рок-н-ролла и свободы. Но тогда вам придется погрустить о судьбе героев.
